1945年，17歲的周順理參軍入伍，成為了一名文藝兵；1955年，負(fù)責(zé)組建防空軍文工團(tuán)，后又調(diào)入前鋒文工團(tuán)、中國煤礦文工團(tuán)、空軍政治部文工團(tuán)、北空文工團(tuán)等單位工作，歷任文工團(tuán)隊(duì)長、導(dǎo)演、藝術(shù)室主任、政委、團(tuán)長等職務(wù)；1980年，退伍轉(zhuǎn)業(yè)北京電視臺(tái)，負(fù)責(zé)組建全國第一家電視制片廠。作為編劇或?qū)а荩麉⑴c了10余部舞臺(tái)劇、8部電視劇、7部專題片和1部音樂風(fēng)光片，其中歌劇《珍珠墻》獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，《礦長》獲得飛天獎(jiǎng)和烏金獎(jiǎng)，拍攝的專題片曾被選送參加巴西國際電視節(jié)。本期，我們將為大家分享燕達(dá)在住長輩周順理的故事。

絕望的紅和希望的紅 鋪就藝術(shù)底色

1928年9月，周順理出生在黑龍江省哈爾濱市巴彥縣。1932年2月5日，哈爾濱淪陷，至此東北三省全部淪陷，東北同胞飽受“亡國奴”之苦。這一年，周順理剛剛4歲，正是記事的年齡。

“我親眼看見日本兵是怎么槍殺中國人的，是怎么用刺刀刺殺普通老百姓，到處都是血淋淋。我晚上嚇得都不敢睡覺。”在這種鮮紅的絕望氛圍中，周順理慢慢長大，為數(shù)不多的快樂時(shí)光，就是跟著鄰居張叔叔去聽大鼓書。“張叔叔會(huì)彈三弦，是大鼓書的伴奏，經(jīng)常帶我去，這可能是我最早種下的藝術(shù)種子。”周順理說。

周順理的中學(xué)老師李廷槐是一名地下黨員，他常在日偽特工的嚴(yán)密監(jiān)視下，為學(xué)生們講述中國歷史，傳遞馬克思主義思想和無產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)。受這位老師的影響，周順理心中燃起了革命的火苗，這個(gè)火苗在老師被特工抓走后，變成了熊熊火焰。“我親眼看著老師被帶走了，他不卑不亢的背影，讓我印象深刻。”

周順理說，東北長大的孩子都容易產(chǎn)生參加革命的強(qiáng)烈愿望，那時(shí)他也想要尋找自己的革命道路。1945年9月1日，17歲的周順理參加了學(xué)生組成的東北民主聯(lián)軍；11月進(jìn)入干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)；結(jié)業(yè)后，周順理被分配到縣政府，負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)國道村民運(yùn)工作隊(duì)，開展建立政權(quán)工作，并參加了攻打“石頭河”的剿匪戰(zhàn)斗。

1946年周順理任龍泉區(qū)政府民政股長，負(fù)責(zé)征糧、擴(kuò)軍工作。由于工作表現(xiàn)優(yōu)異，周順理由單位選送到東北軍政大學(xué)學(xué)習(xí)。在這里，周順理學(xué)習(xí)馬克思主義理論，樹立了革命人生觀，堅(jiān)定了無產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)，同時(shí)，東北軍政大學(xué)也是周順理藝術(shù)人生的真正起點(diǎn)。

“大學(xué)時(shí)，我因?yàn)闀?huì)拉二胡、吹笛子，成了學(xué)校里的文藝活躍分子。”這份藝術(shù)天賦也被學(xué)校指導(dǎo)員發(fā)現(xiàn)，他推薦周順理到東北軍大文工團(tuán)參加文化宣傳活動(dòng)。畢業(yè)后，周順理直接留在軍大文工團(tuán)。

“就這樣，我走上了一條不一樣的革命道路。我們跟著部隊(duì)上前線，一切文藝活動(dòng)都是為了戰(zhàn)斗。”周順理說。如果要給文藝生涯選定一個(gè)主色調(diào)，周順理毫不猶豫地會(huì)選擇“紅色”。這是一種蓬勃的顏色，在絕望之中，迸發(fā)出無盡的希望。

將文藝作為戰(zhàn)斗武器 為解放高歌起舞

東北軍政大學(xué)文工團(tuán)的前身是延安抗日軍政大學(xué)總校文工團(tuán)，“團(tuán)內(nèi)成員的政治素質(zhì)、思想覺悟，革命的堅(jiān)定性，對(duì)理想的追求，對(duì)政治方向和黨的文藝路線、方針的理解與貫徹執(zhí)行，都是堅(jiān)定不移的。團(tuán)內(nèi)的每一個(gè)人都是隨時(shí)能為人民站出來的‘斗士’，整個(gè)團(tuán)始終堅(jiān)持以文藝武器緊密配合東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程，要求每個(gè)人都是‘一專多能’，積極開展創(chuàng)作和演出。”周順理說。

1946年2月，中國共產(chǎn)黨發(fā)布《中國人民解放軍宣言》，正式宣告對(duì)國民政府展開全面的反攻，號(hào)召東北人民起來，參加解放斗爭(zhēng)。“在此后三年多的時(shí)間里，我們軍大文工團(tuán)創(chuàng)作了一批號(hào)召和鼓舞參與解放戰(zhàn)爭(zhēng)的劇目。”

在東北軍大文工團(tuán)時(shí)的創(chuàng)作，都是集體創(chuàng)作，每一部作品都是“大家的智慧”。在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的三年多里，周順理創(chuàng)作和參與演出的劇目在數(shù)量上雖然不多，但是在質(zhì)量和分量上卻意義重大，大型活報(bào)劇《舊恨新仇》、歌劇《為誰打天下》、歌劇《鋼骨鐵筋》（后改編成電影《鋼鐵戰(zhàn)士》）和歌劇《天下無敵》等作品鼓舞了革命士氣，緊密配合了文工團(tuán)當(dāng)時(shí)的宣傳工作。

《舊恨新仇》內(nèi)含時(shí)刻警惕不做亡國奴的愛國主義主題思想；《為誰打天下》主要表現(xiàn)人民軍隊(duì)的本質(zhì)和宗旨；《鋼骨鐵筋》是寫作為共產(chǎn)黨員、革命軍人，首要的問題是在任何情況下，必須要有堅(jiān)定的立場(chǎng)，威武不能屈，富貴不能淫，貧賤不能移，堅(jiān)決保持革命者的操守和氣節(jié)這一重大主題思想；《天下無敵》則是揭示和表現(xiàn)東北軍重大軍事轉(zhuǎn)折時(shí)期的主題戲。

周順理說：“為了讓普通士兵和老百姓理解黨的方針和革命理論，也為了服務(wù)學(xué)校軍政教育，我們那時(shí)候創(chuàng)作的每一部作品，都有一個(gè)重大革命主題思想，將書面的理論和方針編進(jìn)節(jié)目里，讓其變得通俗易懂。”

創(chuàng)新藝術(shù)形式 用歌舞沁潤心靈

周順理的創(chuàng)作不僅重內(nèi)涵，更接地氣。“當(dāng)時(shí)部隊(duì)?wèi)?zhàn)士以農(nóng)民出身為主，絕大多數(shù)是文盲、半文盲，缺少閱讀能力，唯有戲劇，特別是民族歌劇為他們所接受和喜愛，因此話劇和歌劇相結(jié)合的形式，成為我們這個(gè)團(tuán)那一時(shí)期采用的主要藝術(shù)形式、思想載體。”周順理介紹，《為誰打天下》《鋼骨鐵筋》《天下無敵》這三個(gè)戲都采用了群眾喜聞樂見的民族歌劇形式，受到群眾普遍歡迎。

“這種創(chuàng)作和表現(xiàn)形式，就算是放到現(xiàn)在也不過時(shí)，也值得思考與實(shí)踐。”周順理說。唯一讓他感到遺憾的是，活報(bào)劇《舊恨新仇》當(dāng)時(shí)為了趕時(shí)間，放棄了這種群眾喜聞樂見的民族歌劇形式，而改用了相對(duì)簡(jiǎn)單的活報(bào)劇形式。

1948年，文工團(tuán)全體成員奔赴遼沈戰(zhàn)役前線，負(fù)責(zé)戰(zhàn)勤和宣傳工作，一起迎接最后的勝利，周順理也是長春解放后，第一批進(jìn)入長春的人。“長春的老百姓跑了三分之一，死了三分之一，剩下的三分之一早已經(jīng)皮包骨頭，奄奄一息了。”周順理這樣形容解放后的長春城。

進(jìn)城后，文工團(tuán)作為后勤人員，在做好部隊(duì)服務(wù)工作的同時(shí)，還承擔(dān)了安撫老百姓的任務(wù)。他們把歌聲和舞蹈送到了困厄之中的長春市民身邊，用音樂鎮(zhèn)痛，用舞蹈告訴所有人，充滿希望的日子，馬上就到來了。

為了積極響應(yīng)毛主席“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的號(hào)召，1946年到1948年期間，周順理與東北軍政文工團(tuán)的戰(zhàn)友們一起創(chuàng)作和演出原創(chuàng)劇目的同時(shí)，還排練、演出了《白毛女》《血淚仇》《周子山》《反“翻把”斗爭(zhēng)》《楊勇立功》《打到蔣管區(qū)去》等名劇。

三年里，文工團(tuán)演出百余場(chǎng)，有力地配合了學(xué)校各個(gè)時(shí)期、各個(gè)階段的教學(xué)任務(wù)及為部隊(duì)與群眾的演出任務(wù)，每一場(chǎng)演出均受到熱烈歡迎，引起強(qiáng)烈反響，得到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)、干部、學(xué)員的普遍好評(píng)。在此期間，文工團(tuán)集體榮立了兩次二等功。

組建防空軍文工團(tuán) 書寫軍旅人生華章

中華人民共和國成立后，周順理被調(diào)往江西陸軍第23步兵學(xué)校（后改建為防空學(xué)校）文工團(tuán)任副團(tuán)長。1953年夏天，周順理又從江西南昌防空學(xué)校奉調(diào)進(jìn)京，任防空部隊(duì)政治部文化部文藝助理員，負(fù)責(zé)文化部文藝組工作。“當(dāng)時(shí)，文化部人員不到10人，還沒有任命部長，張磊任副部長。我們的主要工作任務(wù)是深入部隊(duì)，調(diào)查了解情況，組織業(yè)余文藝創(chuàng)作，幫助基層連隊(duì)開展文化活動(dòng)。”

防空部隊(duì)駐地比較分散，生活艱苦。廣大干部戰(zhàn)士常年駐守在邊防線上、深山老林、高山之巔、海島之上。許多部隊(duì)的業(yè)余文化活動(dòng)單調(diào)乏味，難以開展，有的連隊(duì)甚至連廣播也聽不到。“副部長張磊特別強(qiáng)調(diào)機(jī)關(guān)要面向連隊(duì)、深入基層。”25歲的周順理沒有結(jié)婚，下部隊(duì)也無牽無掛，就這樣開始了他在基層“漂泊”的日子。

1954年，周順理幾次去東北地區(qū)，到過長白山哨所、高山上的雷達(dá)連，去過守衛(wèi)鋼都鞍山的高炮部隊(duì)等。防空部隊(duì)各個(gè)兵種的文化工作發(fā)展很不平衡，尤其是探照燈部隊(duì)和對(duì)空監(jiān)視部隊(duì)由于陣地分散，開展起來比較困難。“下部隊(duì)時(shí)，干部、戰(zhàn)士常常向我提出這樣一個(gè)問題：其他軍兵種都有專業(yè)文工團(tuán)，我們防空部隊(duì)為什么沒有？”周順理漸漸意識(shí)到防空戰(zhàn)士們對(duì)于文化生活的渴求，心中隱隱意識(shí)到防空部隊(duì)擁有一個(gè)文工團(tuán)的必要性。

1955年初的一天，防空部隊(duì)政治部文化部部長畢革飛把周順理叫到辦公室，向他傳達(dá)了政治部領(lǐng)導(dǎo)的決定“要我和剛從總政治部文化部調(diào)來的高力澤共同負(fù)責(zé)組建防空軍政治部文工團(tuán)的工作。”組織的決定剛好應(yīng)了周順理的心思。恰好這時(shí)，陸軍的第9兵團(tuán)奉命合并到防空部隊(duì)。因此，防空部隊(duì)黨委決定以9兵團(tuán)文工隊(duì)為基礎(chǔ)，組建防空軍文工團(tuán)。

“那時(shí)候組建還是很波折的。”周順理回憶，原來的9兵團(tuán)文工隊(duì)只有60多人，多方抽調(diào)、整編，整個(gè)文工團(tuán)仍然不到100人。后來，又接收駐天津的原水利部第二工程局文工團(tuán)的人員，發(fā)展為150多人。1955年9月，中國人民解放軍防空軍政治部文工團(tuán)正式成立，周順理被任命為歌舞隊(duì)隊(duì)長。

“成團(tuán)了，也有一些問題需要解決。我們?cè)谲姺N文工團(tuán)中成立最晚，沒有家底，物質(zhì)條件也相當(dāng)差。”周順理說，但就在這么艱苦的條件下，文工團(tuán)的同志們業(yè)齊心協(xié)力克服困難，不到1個(gè)月的時(shí)間，就整理、排練出一臺(tái)歌舞、一臺(tái)話劇節(jié)目。

不久后，防空軍文工團(tuán)就分兩路下部隊(duì)為廣大指戰(zhàn)員演出。在為駐上海市的防空軍機(jī)關(guān)和部隊(duì)演出期間，正值上海市工商界公私合營進(jìn)入高潮。按照上海市政府的要求，周順理帶領(lǐng)歌舞隊(duì)在上海大舞臺(tái)與地方文藝團(tuán)體聯(lián)合演出，以表示慶祝。歌舞隊(duì)演出的節(jié)目很受歡迎。“抒情男高音歌唱家王寶璋演唱了中外歌曲，觀眾熱烈鼓掌，返場(chǎng)了三次。上海著名歌唱家周小燕握著王寶璋的手夸獎(jiǎng)道，唱得好！”

下部隊(duì)演出后，歌舞隊(duì)又馬不停蹄地到各地分散連隊(duì)進(jìn)行慰問演出，歌舞隊(duì)接地氣的精彩演出多次受到當(dāng)?shù)夭筷?duì)的好評(píng)。回北京后，歌舞隊(duì)還不斷地收到戰(zhàn)士們的來信，有的表示感謝，有的要求再去演出。探照燈部隊(duì)的一名戰(zhàn)士在信中寫道：“王寶璋同志唱的《夜歌》，使我激動(dòng)不已。我和我的戰(zhàn)友們第一次聽到反映探照燈部隊(duì)的歌曲，都感到十分親切，唱出了我們的心聲”

《夜歌》由周順理作詞作曲，之所以能寫到戰(zhàn)士們的心坎兒里，是因?yàn)樗恼鎸?shí)體驗(yàn)，他曾經(jīng)在探照燈部隊(duì)待過，與戰(zhàn)士們同吃同住。“我一直認(rèn)為，沒有生活，沒有親身體驗(yàn)，就沒有藝術(shù)創(chuàng)作。所以我的作品，都有生活體驗(yàn)在里面。”

為了讓歌舞節(jié)目更加豐富多彩，1956年春節(jié)之前，歌舞隊(duì)組成一個(gè)民間采風(fēng)小組，到山東省濟(jì)南市，觀看了山東省首屆農(nóng)民文藝會(huì)演，搜集民間音樂、民間舞蹈素材等。“僅僅幾天時(shí)間，收獲不小。”周順理一行回京后，很快就整理、排練出了山東民間舞蹈《鼓子秧歌》《庵堂認(rèn)母》等節(jié)目。

1957年5月，遵照中央軍委決定，防空軍與空軍合并，為支援福建前線部隊(duì)，防空軍政治部文工團(tuán)奉命全團(tuán)調(diào)往福州，同陸軍第36軍和28軍文工團(tuán)合并組成福州軍區(qū)政治部文工團(tuán)，也就是后來的“前鋒文工團(tuán)”。至此，防空軍文工團(tuán)完成了歷史使命。“我們?nèi)珗F(tuán)同志僅用7天時(shí)間，便一切準(zhǔn)備就緒，啟程奔赴福建前線。”

從1946年到1980年，周順理在文工團(tuán)里待了30多年，從東北軍大文工團(tuán)開始，聽從黨的指揮，組建了防空軍文工團(tuán)，又輾轉(zhuǎn)到前鋒文工團(tuán)、中國煤礦文工團(tuán)、空軍政治部文工團(tuán)、北空文工團(tuán)等多個(gè)單位，歷任文工團(tuán)隊(duì)長、導(dǎo)演、藝術(shù)室主任、政委、團(tuán)長等職務(wù)。

在歲月中輾轉(zhuǎn)了90 余年的周順理有著許多不同的身份，原東北軍大文工團(tuán)班長、原北空文工團(tuán)團(tuán)長、北京市電視藝術(shù)中心（原北京電視制片廠）首任負(fù)責(zé)人……回憶過去，周順理將過往的90余載歲月凝練成了兩句話：“我首先是一名共產(chǎn)黨員，其次是一個(gè)文藝工作者。”下期，我們將繼續(xù)為大家分享燕達(dá)在住長輩周順理的故事。